Kas ‘Troonide mäng’ on ekraanil kuvatavast alastusest lõpuks aru saanud? | Otsustaja

Has Game Thrones Finally Wised Up About Screen Nudity

Kus voogesitada:

Troonide mäng

Powered by Reelgood

On Troonide mäng olete kunagi ekraanil alastust teinud, eks?



Esiteks on nutikad viisid alastuse ja seksi kasutamiseks jutustamises. Alastust saab kasutada jõu, jõu, nõrkuse või haavatavuse metafoorina. Seksuaalsus võib olla etenduse süžee või tegelase arengu oluline osa. Troonide mäng on aga oma stseenides välja töötanud seksi, alastuse ja vägistamise toppimise maine, kuna pelgalt taust õitseb. Veelgi halvem on see, et seks on sageli vaid aknaklaas, mis on mõeldud meie tähelepanu hoidmiseks, kui dialoog muutus mõne juhusliku vaataja mugavuse huvides pisut liiga didaktiliseks.

2. hooaja 5. osa

Troonide mäng võib igavesti mõnitada, nagu tihased ja draakonid näitavad, aga kas see on lõpuks kuidas seksi ja alastust kasutada?

Ma väidaksin, et tohutu, kõlav jah.



Kuuenda hooaja esimeses neljas osas oleme näinud oma nutikuses hämmastavaid alastistseene. Esimene neist oli Melisandre ilmutusriba hooaja esietendusel. Pikka aega oli vihjatud, et ta varjab midagi ja selgub, et sensuaalne nõid polnud tegelikult sugugi uhke noor asi (nagu näitlejanna Carice van Houten), vaid kortsus vana pätt. See suur hetk - selle hooaja esimene alastistseen - seisnes valede ja teeskluse hävitamises. See on elegantne hetk, mis õõnestab meie ootusi alastuse suhtes Troonide mäng . Alasti pole ainult tema keha; See on tema hing.

Kui Melisandre'i suur halb alasti paljastus näitas meile, kui nõrk ta selle kõige all on, siis Jon Snow ja Daenerys Targaryeni hiljutised alastistseenid on mõeldud selleks, et illustreerida nende võimsust. Ehkki me ei saanud Jon Snow hiljutise ülestõusmise ajal Kit Haringtonilt täielikku alastiolekut, nägime - nagu meie elanikest reporter John DeVore ütles - oma tagumiku kõige nõrgemat sosinat.

Tema täielik alastiolek on olemas mitmel peamisel metafoorsel põhjusel: Esiteks kutsub see esile Kristuse kujundeid. Teiseks sümboliseerib see sõna otseses mõttes taassündi. Lõpuks näitab see, et kui te ta maha võtate, on tema sees ikkagi midagi erilist ja maagilist.



millal tuleb välja mandalooria 8. osa

Suurim samm edasi? Daeneryse selle nädala alastistseen. Ah, jah, see meenutas üsna etenduse järjekordset ikoonilist alastistseeni: kui Dany ilmus Khal Drogo matusepüürist täiesti alasti, põlemata ja käes kolm draakonipoega. Kuid hetkeni viinud kontekst ei oleks võinud olla erinevam. Esimesel hooajal parafeeriti kaamera jaoks näitleja Emilia Clarke alasti keha. Kolmanda hooaja lõpuks oleks tal alastust piisavalt. Clarke püsis peaaegu kolm täiendavat hooaega täielikult riides. Isegi eelmise nädala Dosh Khaleeni ribal oli kaamera kindel, et ta peitis kodus tema vaatajate eest tema privaatsed osad.

Nii et kui Daenerys väljus leegitsevast Dothraki templist, täiesti alasti ja täiesti võidukalt, oli see lõualuu langev hetk. Me polnud lihtsalt harjunud teda enam alasti nägema. Lisaks eeldati, et Clarke pidi kasutama keha topelt - nagu eelmisel hooajal kaastäht Lena Headey. Nagu selgub, ei teinud ta seda. Clarke ütles ajakirjanikele: see olen mina, kõik uhked, kõik tugevad. See pole ükski keha topelt.

Ilmselt oli Clarke erinevus kontrollis. Esimesel hooajal paluti tal riietuda kummalistes kohtades, näitlejate ümber ja ilma oma mugavust arvestamata. See stseen tulistati kinnisel helilaval. Riiete seljast võtmine pole kõige lihtsam asi, kuid efektide võluväel ei pea ma tegema 1. hooaega ja minema kaljule ning tegema seda, ütles ta. Ma kontrollin seda.

Kontroll on siin oluline mõiste. Nii nagu nõusolekul on reaalses seksuaalses kohtumises esmatähtis tähtsus, peab ka nende stseenide pildistamisel kontroll olema esinejate käes. Lena Headey oli sel ajal rase, kui ta Cersei häbikäigu stseeni tulistas. Samuti ei arvanud ta, et suudaks nii nõudliku stseeni uuesti ja uuesti pildistamise stressiga emotsionaalselt toime tulla, alasti. Niisiis otsustas ta töötada koos kehadublett Rebecca Van Cleave'iga. Lõpptulemus? Emotsionaalselt laastav hetk, mis määratleb Cersei armust langemise. Tegelase alastus oli selles stseenis oluline - Kord tsiteeriti Headey ennast, öeldes, et Cersei võim tuli varjamisest - kuid näitlejanna alastus polnud vajalik.

Võib-olla on see suurim viis Troonide mäng on muutnud oma lähenemist alastusele: näitlejad saavad ekraanil olevate asjade üle paremini kontrollida. Mis on selle esile kutsunud? Kes ütleb? Kriitika, haridus, näitlejate endi tagasilöök? Mis siis, kui see, mida me näeme, on ka selle tulemus, et saade vabastati lõpuks oma algmaterjalist? Tõenäoliselt on see segu kõigist neist mõjudest, kuid kokkuvõtteks on see, et siiani on hooaeg kuus Troonide mäng on ekraanil näidatud alastust kasutanud nutikatel, tundlikel (ja vahel rumalatel) viisidel. Isegi taustsugu on pehmendatud! Möödunud hooaegade jooksul oleksime kaugelt näinud rohkem prostituutidest esitab Tyrion orjadele kingitusi. Selle asemel keskendutakse Missandei pahakspanevale kulmu kortsutamisele. Sõnum on selge: traditsioonid, millega me alguses kokku puutusime Troonide mäng on sama rõvedad kui valed. Ekraanil olev alastus liigub viisil, mis metafoorselt kajastab seda filosoofia üldist muutust.

Westerose maailmas puhub progresseeruv tuul. See mõjutab narratiivi kulgu ja alasti tüüpi, mida ekraanil näeme. Kas see võib olla märk tulevastest suurematest ja parematest asjadest?

[Kus voogesitada Troonide mäng ]

vaata tähesõdade kloonisõdasid 2003