Keegi ei armasta tunnistada, kui ta eksib. Eriti mitte suurem korporatiivne üksus. Kuid juhtub midagi ebatavalist. Koos Zack Snyderi Justice League Peatselt algav debüüt HBO Max - Warner Brosi suur voogesituse panus - oleme tunnistajaks peavoolu populaarse meelelahutuse suurimale üleastumisele.
Siin on Flash-laadne meeldetuletus, mis toimub: pärast Christopher Nolani majanduslikult ja kriitiliselt edukat Batmani triloogiat ja rivaali Marveli lukustatud universumi jõllitamist, mis viis 2012. aastani Kättemaksjad , Warner Bros. - kelle Batmani, Supermani ja Wonder Womani tegelased olid kogu maailmas paremini tuntud kui Marveli Raudmees ja Thor - ütlesid, et peame ka seda tegema. Esimene tippkohtumine pidi olema õigluse liiga - film, mis on mis tahes hinnangul katastroof.
Peamine viga on enamiku arvates selles, et lavastaja Zack Snyder lahkus lavastusest ja tema asemele tuli Joss Whedon. Esialgu oli sõna oi, ta võttis selle lihtsalt üle finišijoone. Nüüd on teada, et ta tegi juba loodud kestas olulisi muudatusi ja Warner Bros. vabastas 2017. aasta talvel kähku lappitud Frankensteini koletise kinodesse.
Midagi sellist õigluse liiga pole ainult film. See on osakond . Kui üks projekt on kavandatud piiramatute lugude ja kogu nende litsentsimissüsteemi spiraalse galaktikana, saabub hetk, kus see on ebaõnnestumiseks liiga suur. Ja kuigi mõned neist lisaprojektidest võisid olla oma numbrid (kas ma ostsin rohkem lahedaid rantšo Doritoseid kui tavaliselt, sest kobakas Henry Cavill oli koti peal ? Me ei saa kunagi täpselt teada) Warner Bros. Selle neljatunnise restaureeritud filmi täielik kõri kinnitus on ennekuulmatu. Ema emaettevõte taga õigluse liiga kaupleb New Yorgi börsil vaid ühe tähena: sellised sinised kiibid ei tunnista vigu.
Kuid piisava fännide mässu korral (mõned neist võluvad, näiteks lendamine a taevariba , kuid suur osa sellest mässab nagu olemine võrgus kuritahtlik ) tuli kapituleerimine, jättes meile ühe võtmeküsimuse: just kuidas halb on 2017. aasta õigluse liiga ?
Foto: Everetti kollektsioon
Mäletan, et vastasin sellele küsimusele pärast tollasest ajakirjandusekraanilt lahkumist. Olin olnud üsna häälekas minu pettumus Snyderi eelmises kirjas frantsiisis, Batman v Superman: Õiguse koidik . Kuid see, ma ütlesin, oli vähemalt film, isegi kui see oli vigane. See on? Ma ei tea mida pagan see on!
õigluse liiga (või Josstice Liiga või isegi #TheWhedonCut, kui soovite seda teed minna) võib olla kinematograafia põhialuste suurem rike ainult siis, kui nad jätavad objektiivi korgi alla. Arvestades vaid seda, kui palju väidetavaid spetsialiste selle ehitamise ajal oli, sarnaneb selle amatöörlik olemus alarahastatud keskkooli ansambli kuulamisega häälestusväliste instrumentidega, mis üritaksid Mahleri viienda sümfoonia kaudu pääseda. Vaatasin seda lihtsalt uuesti ja ausalt öeldes olen šokeeritud, et selline kära jääb meie käeulatuses.
Esimesed 20 minutit pole halvad. Supermani intervjueerivate lastereporterite avalik aperitiiv on naljakas ja liigutav - võib-olla ainus näide Whedoni puudutuse heast toimimisest. Kiire järgnev pööre hullunud maailmast aegluubis tehtud kaadrite alla (Norra laulja Sigridi kaanele Leonard Coheni raamatust Kõik teavad) on näide sellest, mida Snyder kõige paremini teeb: rikkaliku ikonograafia tabelid rippitakse otse koomiksipaneelidelt. Siis tulevad probleemid.
pärismaailma kojutuleku näitlejad
Film on visuaalne meedium ja ükski žanr ei sõltu veatutest visuaalidest rohkem kui lood superkangelastest. Ometi näeb see film välja nagu jama. Arvuti loodud eriefektid on kõik kurjad. Need sarnanevad vanadele Playstationi mängudele, mille jätate äärekivi äärde pappkarpi, mida keegi ei soovi. On kaadreid, kus mõned elemendid on tohutult suured - n-nda taseme uhked näitlejad nagu Gal Gadot ja Jason Momoa seksikas riietuses või absoluutselt rebenenud välimusega -, kuid nende taga olev roheline ekraan näeb välja nagu nad oleksid just nuputanud, kuidas Zoomi taustaga mängida.
Lõiked laiemate võtete ja lähivõtete vahel on ennekuulmatud. Tõepoolest, nii halbade roheliste ekraanide korral võite tähelepanu hajutada kuulsalt digitaaltasandilt Henry Cavilli vuntsid . Idee, et Aquaman surfab parademonis, kui ta põrkab üürimaja tippu ja libiseb siis tänavale, võib olla kohutav. Nagu öeldud, tundub videomängu ja tegeliku elu vahetu vahepunkt sarnasem Sharktopus kui filmide suursündmus.
Aga lugu? Issand, vaatasin selle lihtsalt uuesti üle ja ma ei saa sulle seda veel öelda. Ilmselt on peamine draama saada bänd kokku - selleks, et Batman ja Superman saaksid seda kallistada - ning kohtuda ka algajatega nagu The Flash, Cyborg ja Aquaman. (Wonder Woman, pidage meeles, et kohtusime paar kuud varem Esimese maailmasõja komplektis Ime naine , mis on kõik öeldud ja tehtud, kvaliteetfilm.) Baddie, Steppenwolfil on üldised eesmärgid maailma üle võtta ja ta teeb seda ka siis, kui ta suudab koguda kolm võimu rõngast - vabandage mind - kolm Emakarbid, mille on peitnud Themyscria naised (st Wonder Womani sõbrad) atlantlased (st Aquamani sõbrad) ja mehed.
See on juhtum, kus Internet on õige: #BanMen!
Samal ajal kui meie kutid lähevad Supermani elustama, toovad nad kaasa kolmanda emakasti (see on õhupraaderi suurune) ja lihtsalt kiskuvad selle maha. Nemad tea Steppenwolf otsib seda, aga nah, seal on turvaline, kus me parkisime.
Cyborg ja Batman on väidetavalt pärit Gothamist, kuid New Yorgis elava inimesena ei lähe ma Starbucksis lekkima ja jätan sülearvuti lauale järelevalveta. Kui mul oleks doohickey, mis võib hävitada kogu elu, nagu me seda teame, hoolitseksin ma paremini!
Kuid see on lihtsalt krundi kähmlus. Asi, mis teeb õigluse liiga nii ebatavaliselt halb on Snyderi ja Whedoni stiili kokkupõrge. Snyderi peamine DC Comicsi loo näpunäide viitab sellele, et Supermani ja tema volitusi ei tohiks ehk nii kiiresti omaks võtta; et võõras jumal võib liiga tugevalt häirida ühiskonna tasakaalu. See on kinda-sorta mida selles kirjes käsitletakse, kuid see on kindlasti kõrvale jäetud Whedoni stiilis lõputute stseenide jaoks. Jah, see on naljakas, et Wonder Woman libiseb Tõe Lasso ümber Aquamani, kuid miks kas ta tegi seda? Ja miks nad kõik lihtsalt seisavad sellel lennukil enne lahingusse minekut? Iga režissöör, kellel on visuaalne paanika, teeks a järjestus nende ettevalmistamisest mitte ainult kergelt lõbusate naljadega alustama.
Seal on ka kummaliselt sisestatud vene perekonna alaosa, mis lihtsalt otsib stuudio märkmeid. Kui meie kangelased tungivad kaabakonna peakorterisse, peab võitluses olema inimlik nägu. Nii et kogu plahvatuse ja röövimise keskel saame mõned kaadrid juhuslikust perekonnast.
Lõppkokkuvõttes peate naerma ja sama kehtib ka Gal Gadoti tuule esi- ja keskpunkti täiesti motiveerimata pildi kohta, kui ta tuleb Bruce Wayne'i ja Barry Alleni lennukist tervitama. Pole kindel, kas see oli Snyderi või Whedoni hõng, kuid mõlemal juhul on see naeruväärne.
mida me teeme Colin varjus
Peagi saame teada, kas Zack Snyderi Justice League keerutab selle kõik kuidagi toimivaks. Või võib-olla on see kahe tunni asemel neli tundi kohutavust. Mõlemal juhul loob see pretsedendi. Kui midagi antakse kätte, mis on tõesti talumatu, võib alati olla teine võimalus.
Jordan Hoffman on New Yorgi kirjanik ja kriitik. Tema tööd ilmuvad ka Vanity Fairis, The Guardianis ja Times of Israelis. Ta on New Yorgi filmikriitikute ringi liige ja säutsub Phishi ja Star Treki kohta aadressil @JHoffman .