2023. aasta fenomen on Barbie ( voogesitatakse nüüd VOD-teenustes, nagu Amazon Prime Video ) ja – ülevaate spoileri hoiatus! - see väärib kõike, mis ta on saavutanud. Siit saate teada, mis juhtub, kui kapitalistlikud megakorpused, nagu Warner Bros ja Mattel, loovutavad 130 miljonit dollarit ja tasuta valitsemist hinnatud intellektuaalomandi üle sellisele autorile nagu Greta Gerwig: 1,4 miljardi dollari suurune piletimüük maailmas (ja see kasvab veelgi). Aasta kõige tulusam film (seni). Teatris kinos käimise kogemuse taaselustamine (osaliselt tänu kogu sellele Barbenheimeri hullumeelsusele). Ja kui seda Oscarit ei arvestata, peaksime mässama (parima pildi kategoorias on palju ruumi, pidage meeles). Kas me eeldasime, et see juhtub? Võib-olla – igaüks, kes nägi Gerwigi imelist Väikesed Naised ja Lady Bird teadis pagana kindlalt, et ta ei tee ülistatud mänguasjareklaami. Ja millegipärast pääsesid tema ja elukaaslane/kaasstsenarist Noah Baumbach ära tegemast põneva, kohmaka ja hüsteeriliselt naljaka eksistentsiaalfeministliku filmi sellest, mida tähendab olla inimene.
BARBIE : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: Barbie avaneb täiesti pähklise austusavaldusega 2001: Kosmoseodüsseia , jutustab Helen Mirren. See näitab meile väikseid tüdrukuid beebinukke purustamas, kui Mirren mõtiskleb nukupõlve enda idee üle – selle päritolu, mida see sümboliseerib, kuidas see peegeldab inimlikkust ja muud taolist. (Kas me nägime seda tulemas? Ei!) Seejärel saame üksikasjaliku ringkäigu Barbielandis, roosakas plastmassist metareaalsuses, mida juhivad arvukad Barbie iteratsioonid: arst Barbie, president Barbie, astronaut Barbie jne. See on feministlik utoopia, kus iga õhtu on tüdrukute õhtu ja Kenid on sisuliselt teise klassi kodanikud. Siin kohtume Stereotüüpse Barbie-ga (Margot Robbie), keda lihtsuse huvides nimetame edaspidi lihtsalt Barbie-ks. Tal on Dream House ja roosa vintage Corvette, laitmatu riidekapp ja Beach Keni (Ryan Gosling), seni lihtsalt Keni, surematu tähelepanu, kelle õnn sõltub täielikult sellest, kas Barbie märkab teda või mitte. Sel õhtul ripub Barbie Keniga, kuid lükkab ta eemale – ta palub ööbida, isegi kui ta pole täpselt kindel, miks; eeldatakse, et suguelundite puudumisel on sellega midagi pistmist – nii et tema ja ta naissõbrad saavad pidada tugevalt koreograafilise tantsupeo, mille käigus Barbie ootamatult, võib-olla suurimas rekordi-kriimustuses. fzwoop! hetk filmiajaloos, pahvatab: Kas olete kunagi mõelnud suremisele?
Mida , me paratamatult mõtleme, on just sisenenud selle plastikust naise pähe? Ta raputab maha eksistentsiaalse hirmu ja läheb magama ja ärkab ning nüüd on kõik, noh, väljas. Mitte päris sama. Pole päris õige. Tema tavapärase rutiini täiuslikkus on häiritud – kõrbenud vahvel, dušš laseb mitte millegi asemel vett, muu selline. Siis lähevad ta jalad lamedaks, selle asemel et teha kõrgeid kontsi. Ja mis see tema reiel on? See on imelik märk. Varem seda seal polnud. Uudishimulik. Näib, et meie Barbie on saanud äkilise eneseteadvuse neetud ja nüüd on tal palju küsimusi. Ta kasutab imeliku Barbie (Kate McKinnon) tarkust, kelle kohta saame teada, et ta on Barbie, kellega mängiti liiga kõvasti ja kelle näol on nüüd kriitskriipsud ja ebatasased, tükeldatud juuksed ning ta teeb alati lõhki. (Ma itsitan just seda kirjutades.) Imelik Barbie räägib meie Barbie-le kahte asja: see märk tema jalal on hingeldamine, tselluliit. Ja selleks, et parandada äkilist aegruumi rebendit, mis on korrelatsioonis Barbie eksistentsiaalse kriisiga, peab ta Barbiemaast välja minema reaalsesse maailma ja otsima vastuste saamiseks üles lapse, kes temaga mängib.
Nii et Barbie lahkub, mõistmata, et Ken vajub tagaistmel. Ta tahab tõesti väga kaasa lüüa, sest ta on abivajaja, lõbus ja uimane ning tahab lihtsalt oma unistuste tüdrukuga aega veeta. Ta ohkab ja nõustub. Kui nad saabuvad Los Angelesse – mida sa ootaksid, kui reisiksid täiuslikust utoopiast USA-sse umbes 2023. aastal? See näeks välja täiesti ja täielikult efed . Alguses on nad lummatud, kuid üsna pea tunneb Barbie, et teda jõllitatakse vägivalla allvooluga, mida Ken eriti ei taju. Jah, tõepoolest, õhus on patriarhaalsus! Barbie leiab peagi oma omaniku, pahura poisi nimega Sasha (Ariana Greenblatt), kes on Matteli töötaja Gloria (Ameerika Ferrara) tütar ja tavaliselt nördinud kuidas-ma-teen-kõik-ameeriklanna, kes tahtmatult eelnimetatud ruumi tekitas. -ajalõhe, kui ta kriipsutas kujunduse Barbie jaoks – saage see – Repressible Thoughts of Death Barbie. Te ei ole üllatunud, kui saate teada, et Mattelit juhib koosolekusaal, mis on täis mehi, mida juhib tegevjuht (Will Ferrell), kes on pigem tobe pätt kui kuri, sest see film ei saa ülikondi kurvastada. ka palju. Vahepeal otsustab Ken, et ta peab võtma kõik, mida ta pärismaailmas õppis, ja hiilima Barbielandi patriarhaati rajama, mida ta ka teeb, ja nüüd on Barbiel suur segadusprobleem.
Fotod: Everett Collection, Getty Images ; Illustratsioon: Dillen Phelps
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Ma ei ole seda mänguasjadest inspireeritud eksistentsiaalset filosoofiat nautinud pärast seda, kui Forky aastal ennast teadvustas. Mänguasjalugu 4 . (Barbie kohta lisateabe saamiseks pöörduge oma kooli raamatukogu poole! Või vaadake Barbie episoodi Mänguasjad, mis tegid meid Netflixis.)
Esitus, mida tasub vaadata: Robbie teeb uskumatut tööd, hoides kogu seda hullumeelsust koos. Ferrara esitab inspireeriva keskse monoloogi. Goslingi jõudlus on suurepäraselt moduleeritud. McKinnon varastab oma stseenidest põrgu. Nii et tehke oma valik.
Meeldejääv dialoog: Kas ma kuulen seda õigesti või laulavad kohutavalt ähmane Kens oma suures muusikalises numbris laulusõnad Minu nimi on Ken ja mina ka?
Seks ja nahk: Me ei näe Barbie või Kensi riiete all vormituid lihatükke. Tundub piir, mida ei tohiks ületada.
Meie võte: Barbie on mindf-. Mindf – mille peas on korraga kaks mõtet, täpsemalt naiste täiuslikkust esindavate Barbie-nukkude problemaatiline olemus ja murranguline naiste-võivad-teha-kõik-tahavad jõustamissõnum, mida mänguliin väitis (ja kasutas tohutult ära). kasum, veel üks takistus, millega Gerwig kartmatult tegeleb). See on kindlasti film brändist, kuid see räägib eelkõige naiselikkusest ja selle rollist mehe-mehe-mehe-mehe-mehemaailmas, aga ka suurejoonelisematest ideedest identiteedi ja mina olemusest, püsimatusest ja surematusest: ta on Barbie. Ta on naine. Ta on tugev. Ta on rohkem kui inimene. Ta on mänguasi. Ta on bränd. Ta on ikoon. Ta on igavesti .
Aga see Barbie? Ta on äkki eksitav. Descartes'i mõtlemise koormatud. Alles reaalsuse karmusele. Äsja teadlik oma olemasolu keerukusest, mis nüüd laiub idealistliku mängumaa ja vana hea keerulise planeedi Maa vahel. Gerwigi eesmärk ei ole tühjenemine, nagu mõned üheksainimesed kuulutavad, ega isegi tingimata satiir või ühiskonnakriitika. Tema eesmärk, ma väidan, oli teha a Barbie film, mis pole nõme. Ma ei taha olla labane või reduktsionist, kuid pelgalt ettekujutus populaarsel mänguliinil põhinevast filmist on nõme. Ja stuudio, produtsentide, stsenaristide ja režissööri ülesanne on end sellest sügavast kontseptuaalsest august välja kaevata, mis on tavaliselt heade ideede haud, sest hoidku jumal kedagi kunagi kaaluma varjutada The Brandi või anda pool killukest mõista, et mänguasi ei tee iga last igavesti õnnelikuks. Barbie on moodsa maailma ime, sest millegipärast suutis Gerwig kindlasti närvilised koosolekusaalide elanikud ja jälgijad lasta tal võtta kõrgetasemeline kommertstoode ja teha sellest kunsti. (Täiendav irooniakiht? See tõi kõigile sadu miljoneid dollareid.)
Ja nii tegi Gerwig a Barbie film, mis on naljakas, jääb truuks noorte tüdrukute nukkudega mängimise viisile ja mõtiskleb mänguliselt, kuid tõsiselt kaasaegse naiselikkuse tõepärasuse üle. See on ajendatud ideedest ning laitmatu kunstisuuna, žiletiterava kirjutise ja sihikindlate esituste (ja meie naerutormi) taustal toimub filmis rohkem kui enamikus kõrgetasemelises ulmes või ülevaatlikus Oscari-söödas. . Kohati on see pimestavalt särav muusikal, suur farss, peatripp või ülimaitsev varras transtsendentsest õudusest, mis on Matchbox Twenty, kuid selle pildid, sõnad ja alltekst toimivad alati vinges lukustuses. See on haruldane film, mis on nii intelligentne kui ka meelelahutuslik.
telesaade võimsad pardid
Meie kõne: Barbie võib olla kogu aeg. VOGATAGE elus põrgu sellest välja.
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis.