Õudus peaks olema hirmutav. Olen selles osas üsna üheselt mõistetav, seega kordan seda: õudus peaks olema hirmutav. Sa võiksid arvata, et see on piisavalt lihtne ettepanek, kuid istu läbi mõned nominaalselt õudust pakuvad telesaated ja sa oled šokeeritud, kui avastad, kui paljud neist paistavad selle žanri keskse põhimõtte toetamise huvides olevat. Lovecrafti riik ? Hunnik igavaid CGI-koletisi ja rütm, mis ei lasknud etendusel kunagi pinget ega hirmu tekkida. Clarice ? Pole paha, kui palju CBS-i politseinike etendusi läheb, kuid see ei mängi isegi sama Sport as Hannibal või Voonakeste vaikimine , rääkimata nende liigas mängimisest. Stand ? Kuidagi võtsid nad eelmise sajandi suurima õudusautori parima raamatu ja tegid selle umbes sama hirmutavaks kui ühe video, mille nad teid žürii ajal vaatama panevad. Muidugi on viimastel aastatel olnud tõeliselt hirmutavaid saateid - Channel Zero , Terror , Kolmas päev , Twin Peaks: tagasitulek - kuid liiga sageli kaaluvad sõstrad nisu üles.
Teledraamad peaksid olema kunst. Selle selgitamine võib olla keerulisem, kuid jällegi kordan topelt: teledraamad peaksid olema kunst. Need peaksid välja nägema nii, nagu oleks mõte tehtud kompositsioonide, valgustuse, montaaži, muusika kasutamise, stseenide lavastamise, episoodi tempo juurde. Nad peaksid tegema rohkem kui see on tingimata vajalik tegelaskujude edendamiseks ja lugude edasiliikumiseks. See on sõna otseses mõttes kõigil draamadel, mis teile korda lähevad, neelamist väärt, ühiseid jooni ja ometi on seda üllatavalt vähe, isegi kui leidub rikkalikku lähtematerjali, millest saate ammutada ja endast showrunnerina teha. Tema tumedad materjalid näeb välja uhke ja inertne, hoolimata sellest, et see pärineb ühest kõige ikonoklastilisemast fantaasiasarjast alates sellest, kui Tolkien sündis kaasaegse fantaasiažanri juurde. Pistrik ja talvesõdur on sõna otseses mõttes jätk ajaloo kõige tulusamale filmifrantsiisile ja see on üles võetud kogu mööblipoe reklaamklipiga. Inimesed panid kuradi välja WandaVision ja kõik see on selle hooajaline kohandamine Roseanne episood, kus nad lähevad Gilligani saarele - nii on vaatajad meeleheitel, et teler midagi teeks Lisa , kus elab kunst.
Neid on õudne. Neid on kunst.
South Parki hooaja 21. osa 2 voog
Režissöör Nelson Cragg sarja looja ja saatejuht Little Martini stsenaariumist - kes kehtestab ennast koheselt kui võimas uus hääl valdkonnas - pilootepisood (1. päev) Neid (alapealkirjaga Leping ; see on mõeldud antoloogiasarjana) ... kuidas ma peaksin selle panema ... see ei käi ringi. Alates veripunasega kaetud preeria maja avanemisest iirisest kuni veripunase NEME logo kokkuvõtva tilgani - see teab, mis ta olla tahab, ja raiskab sinna jõudmiseks aega. See on saade rassismi õudustest, sõnasõnalistest õudustest ja selle keskmes olevale perele ega seda kodus vaatavale vaatajatele ei anta võimalust hingata. See kõik on pinge, kogu hirm, kogu terror.
Vaata ka
Need on hooaja must-watch õudusüritus
1950ndatest aastatest saab Americana teie halvimaks õudusunenäoks.Süžee ei saaks olla lihtsam. Pärast nähtamatut, kuid ilmselgelt traagilist juhtumit nende kodus Põhja-Carolinas - üks, mis algab hirmutava naise (silmapaistev Dale Dickey) laulmisega rassistlikus ballaadis Old Black Joe ja lõpeb imiku - Henry ja Livia - surmaga Emory (Ashley Thomas ja Deborah Ayorinde, mõlemad suurepärased) tõmbavad panused kokku ja kolivad kaunisse uude koju Los Angelese liilivalges Comptoni äärelinnas. Sinna jõudes seisavad nad kohe silmitsi - ja ma mõtlen kohe , see saade ei ole seotud sellega, et äkki suudaksime nad võita, kui anname sellele lihtsalt aja raiskamise - nende naabrite hõõguv rassism, mida juhib plaatinablond Betty Wendell (Alison Pill).
Kohalikud naised ümbritsevad Emory uut kodu, parkivad end murutoolidesse ja lihtsalt vahtivad maja, samal ajal kui ründavad muusikat. Samal ajal kui nad kogunevad rassistlike naljade purustamiseks ja lubavad teha Comptonist halvema koha kui kuhu iganes Emorys põgeneks, joovad nad meest garaažis ja kavandavad oma esimest suurt sammu pere vastu: tapavad oma jumaliku koera, seersandi.
Kuid mõned… asi lööb nad löögini. Emorysi noorem tütar Gracie (valusalt jumalik Melody Hurd) on hakanud suhtlema preili Veraga, kes on tüdrukute kombekohase raamatu väljamõeldud autor, mida ta on lugenud. Preili Vera on õpetanud teda laulma Old Black Joe't ja Gracie laulu esitus sunnib sügavalt traumeeritud ema teda lööma. (Gracie rahustav on see, et pärast Livia vabandust on okei, on episoodi võib-olla kõige jõhkram emotsionaalne rütm.) Ja preili Vera istub köögis ootamas, kui Gracie keset ööd üles ärkab, oma koera otsides. Preili Vera ründab teda, väga nagu kaklev vanaproua Särav ründas Danny Torrance'i. Ja kui Henry ärkab ja asja uurib, leiab ta seersandi surnuks (väga ilmselgelt kummitavast) keldrist, pea ümber pööratud 180 kraadi.
mis kell on suur võitlus
Piisab, kui Livia napsata. Haarates käsirelva, mida ta hoolega laadis, kaebades emaste ja kuradite üle, kes nende uue elu kuradiks teevad (näitus näitab jällegi keele osas rahuldavat kuradi puudumist), jookseb ta karjuma eeshoovi, osutades püssi ja karjudes kontrollimatult naabritele oma kodu üksi jätta. Naabrid vaatavad ehmunult. Lõppude lõpuks, kas see pole just nagu need inimesed nii käituda?
Neid räägib rassiliste lepingute reaalsest õudusest, mis jättis mustanahalised perekonnad teatud linnaosades ja linnades koduomandisse. Harold otsustas kolida Comptonisse, vaatamata lepingunägemisele, sest lepingud on siinkohal ebaseaduslikud. Kuid rassilise hierarhia jõustamiseks on ka teisi viise, kuna Betty ja ettevõte saavad sellest väga kiiresti aru. Sisuliselt pööravad Livia ja Henry ümber Ameerika fundamentaalse, alusmüüdi - pioneerimüüdi, kolides maale, mis neid vastu ei võta - ainult valged inimesed on tõelised metslased. Ei pea vaatama kaugemale kui 1/6 ülestõus või uued Jim Crowi hääletusseadused Gruusias või trans-vastane seaduseelnõu Arkansas või seda saadet vedava ettevõtte Amazoni hästitoimivate pressiesindajate ametiühingutest räsiv innukus. , et näha selles tõde.
Aga filmilikult Neid on midagi enamat. See räägib sellest, kuidas valgus päikselisel California pärastlõunal paistab, ja sellest, kuidas öö paistab üksteise seltskonda armastava pere hästi valgustatud kodus. See tähendab Livia ja Henry raamistamist ekraani servale, kui nad omavahel räägivad, andes edasi oma intensiivsust ja lähedust. (Pärast suudlemist on neil kahel lähedane pilt, mis on lihtsalt piinavalt, raevukalt romantiline.) See räägib sellistest staccato toimetamistest, mis esindavad Livia kohutavaid mälestusi, ja tema praeguse kiuslikkuse jõhkrusest. See seisneb publiku säästmises hunniku tundmaõppimise jamasid ja liikumist otse hirmutava, ebameeldiva ja elutähtsa asja juurde. See räägib sellest, kuidas mõnikord on valu ja hirm, mis meil silmitsi seisab, nii tohutu, et kvoodiani sõnavara jätab meid alt vedama ja peame pöörduma üleloomuliku poole. See on ilusti maha lastud. Seda on läbimõeldult muudetud. See on halastamatult kirjutatud. See on parim uus saade, mida olen sel aastal näinud.
ussifilmid Netflixis
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) kirjutab telerist Veerev kivi , Raisakotkas , New York Times ja kõikjal, kus teda on , tõesti. Ta ja tema perekond elavad Long Islandil.