Cate Blanchett kohtub oma kaheksanda Oscari nominatsiooniga Ladu (nüüd voogesitus VOD-teenustes nagu Amazon Prime'i video ), milles tema esitus halastamatu ja vaevleva sümfooniadirigendina toimib purskava jõuna, mis suudab neelata terveid maailmu. Siis veel üks päev proua Blanchetti kontoris. Ta ei jäta kunagi hüperbooli inspireerimata, eks? The muud põhjus, miks film on tähelepanuväärne: see on Todd Fieldi esimene režissööritöö viimase 16 aasta jooksul, eelmine oli 2006. aasta vapustav. Väikesed lapsed , tema karjääri vahepealne periood oli pettumust valmistav ummikprojektidega (sealhulgas Cormac McCarthy imeliselt õudse romaani 'Veremeridian' kohandamine!). Nüüd käsitleb siinne vestlus paratamatult seda, kas Ladu on üks Blanchetti parimatest esitustest või tema kõigi aegade parim, mis ütleks tõesti midagi.
RAAMATUKOGU : VOGEGEERIDA VÕI JÄTA VÄLJA?
Sisu: Kui teil on rahutute jalgade sündroom, peatab Lydia Tár (Blanchett) selle. Kui klõpsate tavaliselt pliiatsit, peatab ta ka selle. Kui olete auto ja teie salongi nurgast kostab üks neist ebamäärastest väikestest kõristitest, vaatab ta seda vulkaani sisikonna valge kuuma kuumusega. Kui jätate analoogmetronoomi lõdvalt kappi tiksuma ja kõlisema kuni kella kolmeni öösel, ärkab ta üles ja ajab end peaaegu hulluks, püüdes välja selgitada, mis seda häirivat müra teeb ja kuidas see üldse alguse sai. Kuid see pole meie tutvustus Tárile. Ei, me näeme teda tõmblevana, võib-olla pisut vallatuna, kui ta ootab enne lavale astumist lavatiibades, mitte dirigeerima, vaid intervjueerima, mille käigus ta räägib sellest, kuidas ta ei hoia ainult aega, ta lõpetab ja käivitab selle nagu mingi kõike kontrolliv jumal, kes manipuleerib oma taktikepiga eksistentsi. Ja nii on meie esimene mulje, et hei, vaata ego peale see üks – aga selle metronoomi sümboolne tegevus ütleb meile, et sellel tasapinnal on tõepoolest suuremad jõud kui Táril ja et kell võib varsti tema eest helisema hakata.
Näeme, et Tár õpetab Julliardis klassi, kus ta riietab verbaalselt lahti värvilise õpilase, vihjates, et kunstniku rass, klass ja sotsiaalne staatus mõjutavad nende kunsti kuidagi. Näeme, kuidas Tár külmalt ähvardab väikest tüdrukut, kes on oma tütart kiusanud. Näeme Tári lõunal koos oma mentordirigendiga, kes küsib: 'Kuidas kirjutamine läheb?' Ja ta vastab: 'Ma ei tea kunagi, kuidas sellele küsimusele vastata. Kõlab nagu füüsiline tegevus, näiteks: „Kuidas jama läheb?” Me näeme, kuidas Tár treenib, sörkib – ei, jookseb, kindlasti jookseb – läbi pargi, teda katkestab ja siis jälitab naise karjumist. Näeme, kuidas Tár oma kabinetis klaveri taga komponeerib, uksekell katkestas ja mängib neid samu kahte nooti, võib-olla selleks, et neid oma kohalolekust välja ajada, võib-olla et need teosesse integreerida, kes teab.
mis kell seahawks täna mängib
Tár elab Berliinis kohutavas kõrguvate tsemendiseintega korteris koos oma elukaaslase Sharoniga (Nina Hoss), kes on ühtlasi ka tema sümfooniakontsertmeister, ja nende väikese tütre Petra (Mila Bogojevic). Nad töötavad Mahleri 5. teose jõulise versiooni kallal, mis esitatakse otse-eetris ja salvestatakse. Tár tahab oma abidirigendi (Allan Corduneri) vallandada, kuna ta on 'robot' – Tár ülim solvang – või võib-olla seetõttu, et ta on inimesena liiga kena. Ta kaalub tema asendamist oma assistendi Francescaga (Noemie Merlant, of Põleva daami portree ), kes osutub ka tülikaks, kuna tal on inimlikud emotsioonid, ja on ärritunud, et Tár’i endine kaitsealune suri enesetapuga; Seda arengut kuuldes annab Tár Francescalle ülesandeks kustutada kõik suhtlused naisega ja ütleb: 'Me peame ta unustama.' Orkestrisse on vaja uut tšellist ja Tár manipuleerib kuulamisega Olga (Sophie Kauer) kasuks, pisut valjuhäälse ja rämeda noore naise kasuks, kes näib meie dirigendile meeldivat. Kas muster on tekkimas? Tundub, et see on, aga Tár pliidil on kindlasti pinges, tunne, et asjad lähevad pea peale, ehitavad midagi... veenev . Puuk tikk puuk tokk tikk tokk, Tár.
Milliseid filme see teile meelde tuletab?: Vihjeid kõrvetavale Paul Thomas Andersoni iseloomuõppele meeldib Fantoomniit ja Tuleb Verd ; muusikalise esituse-ismide omamine Must Luik ; Piitsaplaks , kuigi omamoodi tagurpidi; Blanchetti Oscari võitnud jõukatsumine Sinine jasmiin ; ja terased Michael Haneke haaratsid a la Armastus ja Vahemälu .
Esitus, mida tasub vaadata: Blanchetti töö paneb mind mõtlema, et peaksime Lydia Tári ja Daniel Plainviewi ühte lukustatud ruumi panema ja vaatama, kumb neist elusalt välja tuleb.
Meeldejääv dialoog: Tár: 'Aja hoidmine pole väike asi.'
abc vaadata Internetis tasuta
Seks ja nahk: Lühike Blanchetti alastiolek, enamasti varjus.
Meie võte: Võib-olla kaitseb Tár liiga palju dirigentide käitumist? See on väline konflikt; teine on tema igavene võitlus muusikaga, milles TEMA hakkab seda kontrollima enne, kui IT kontrollib TEDA. Field ei luba seda tüüpi vallatud kunstniku sarju, mida võiksime oodata prestiižnäitleja selliselt esitluselt – igatahes mitte päris –, kuid Blanchett õhutab tegelaskuju sees muutlikku sotsiopaatiat, illustreerides tema maailma tipptasemel ahvenate ebakindlust. . See on kaasahaarav etendus, mis tõstatab igivana küsimuse, kas võim korrumpeerib või kas korrumpeerunud inimesed saavutavad võimu kergemini.
Aga nagu tark mees ütles, kui see vaid nii lihtne oleks. Kui meie sulgurlihased tõmbuvad koos kasvava pingega, Field toidab, kui ta Tari poole kaldub… järeldus – ja see on ootamatult uudishimulik ja äratav! - jääme mõtisklema Ladu ’s vaatenurk. See on oma siseringis põhjalikult üksikasjalik, jäädvustades klassikalise muusika kunstisse sukeldatud elu keerukust. Esteetika ja toon tunduvad treenimata silmale ja kõrvale autentsed, kuigi mõnikord tunduvad Tári üleolev õhkkond ja ainulaadne kinnisidee nagu stereotüübid, mida mängitakse kummalises tempos, peaaegu alateadliku satiirivarjundiga, saaremaailmast, kus EGOT-i võitnud kõrge Kultuurikuulsus valitseb kõrgeimal tasemel, kuid marineerub jämedas silmakirjalikkuses, järgides oma distsipliini peaaegu iidseid tavasid ja eeskirju, trotsides samas räigelt suuremaid ja universaalsemaid moraalinorme.
Field ja Blanchett on üldiselt liiga kavalad, et mitte mängida seda mängu kõverate nooltega, mis kaarduvad vähem ilmsete sihtmärkide poole, ja nad tõrjuvad meid vaikselt eemale tavapärastest tagajärgedest: suurenevad põlvkondadevahelised lõhed, väärkohtlemine ja traumad, seksi ja võimu näiliselt olemuslikud sasipundarid. kunstide äris. ei, Ladu Insinuatsioonid ulatuvad sotsiaal-poliitilistest tasanduskihtidest kaugemale millegi palju ahvatlevama ja hägusamani, vaatleva, teravalt konstrueeritud mäletsemiseni selle kohta, mis juhtub siis, kui sisemine ja välimine koos veritsevad. Tár ei ole lihtsalt meisterdirigent – ta on meisterlik lahterdaja. Või oli ta ikkagi. Minevikuvorm. Tundub, et keegi ei saa olla kaua parim.
Meie kõne: Imeline! VOGEGEERIDA.
John Serba on vabakutseline kirjanik ja filmikriitik, kes elab Michiganis Grand Rapidsis. Lisateavet tema töö kohta leiate aadressilt johnserbaatlarge.com .