Taustavalgustusega ja taustaga naftatorn, mis lämbe Texase keskööl meeletult pumpab, teeb noorpaar sangviinilikku ja lihalikku osadust: kaunis armunud kauboi Caleb (Adrian Pasdar), põlvili kõvas savis ja joob veenist. lissome Mae (Jenny Wright) on avanenud omaenda randmes. Tangerine Dreami tuikavast loost skooritud on hetk armasta surma suurejoonelises wagnerilikus tähenduses: osadusakt muudeti armastusaktina metafooriliseks ja sõnasõnaliseks surnute tarbimiseks igavese elu poole püüdlemisel. See on evangeelium, kas ma saan halleluuja?
Mae on vampiir – sõna otseses mõttes noorim, kuid välimuselt kõigest teiseks noorim rändvampiiride salgast, kes liigub ümber lõunasse ümberehitatud Winnebegos, mille aknad on kaetud tinakilega, et võita päikese nekrotiseerivat valgust. Ta ütleb Calebile nende esimese öö vastumeelse kurameerimise alguses, kui too näeb mõnda tähte ja kas ta teab, et ta on elus, kui sellelt tol hetkel lahkuv valgus mõne aastatuhande pärast Maale jõuab. Caleb ei mõista luulet piisavalt, et mõista, et ta ei loe luulet. Pimeduse lähedal Kathryn Bigelow teine film on eleegia toimetulekust, sõltuvusest, haigustest, juurtetusest ja meeleheitest väljaspool Ameerikat, mis ei talu ühtegi neist pattudest.
vaadake Southparki episoodi võrgus
Bigelowi ja kaasstsenarist Eric Redi vampiirid on kindlasti röövloomad, kuid nende liikmete hulka kuuluvad pigem läbikukkunud Euroopa riigist pärit aristokraadid:
- JESSE HOOKER: Grissis isend, kes võitles kodusõja vale poole eest (Lance Henriksen)
- HOMER: Lapse kehasse lõksus olev koletis (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Ta pööras isekalt Homeri, sest tahtis, et keegi saaks terve igaviku kaissu võtta (Jenette Goldstein)
- PÕHJAS: Psühhopaat, kes läheb kogu surma ja hävingu vampiiri asja peale (Bill Paxton)
Nad on perekond nii, et perekonnad on mõnikord üles ehitatud loobujatest, kes leiavad sarnaselt eksinute mugavuses mingi eesmärgi. Kuid alati on rohkem äraütlemisi. Mae pöörati, sest Homer oli üksildane, kuid kui vana ta seest väljast ka ei oleks, on Homer lihtsalt tattninaga jõmpsikas. Mae tunneb Calebist rohkem huvi. Caleb on ilus. Ta näeb teda nägemas teda jäätiseputka taga vaiksel ööl ühel neist hingematvatest hetkedest, kui olete veel noor, kuid napilt ja veedate aega oma sõpradega, käitudes üksteise suhtes karmilt. Üks tema sõber näeb teda esimesena ja ütleb, et ta näeb vist und. Caleb ütleb talle, et ta võib unistada ja läheb tööle. Kuna Caleb on ise alles laps, on parim, mida ta teha võib, viia ta oma hobusega kohtuma, kuid tema hobune Mae muidugi väga ei meeldi. Järgmine parim asi, millele ta mõelda võib, on keelduda Mae koju viimisest enne, kui ta talle musi annab. Tema üleastumise eest annab naine talle hammustada.
Pimeduse lähedal on üks minu arengu võtmefilme mu elu otsustaval suvel: 1989. Olin kuusteist. See oli muidugi välja tulnud 1987. aastal, kuid VHS tegi filmidest fort/da fetišiobjektid. Vaatasin seda loopis koos Miracle Mile ja Kanarbikud : kolmik pilte, mida ma praegu näen ja mis on olnud midagi plaani või luustiku taolist viisi kohta, kuidas ma käsitlen üksildustunnet, enesepõlgust ja eemaldumist. Nad valgustasid tee, mis muutis verbaalse võimlemise puusa, naha ja veidrikute seltskonna reegliks, sattudes suurejooneliste romantiliste arusaamade alla, mis on dramaatiliselt elatud elu eeltingimus. Tagajärje ja pühendumuse otsimise lõpp. Ma vist nägin Pimeduse lähedal sada korda sel aastal – vähemalt mängis see või mõni tema õde alati taustal kolmes korduses.
Foto: HBO Films
Olen seda pärast seda näinud paarkümmend korda mitmes vormingus, sealhulgas üks kord halvenenud ja hinnalise 35 mm trükise privaatses linastuses. Kui leidsin Craigslististas vana jukeboxi ja selle taastasin, otsustasin sellesse laadida lugusid, mida mängiti filmi keskse honkytonki tapmise ajal: John Parri Naughty Naughty, The Crampsi ikooniline kaver Feverist, George Straiti The Cowboy Rides Away . Ma pole kunagi mõelnud, kui ebatõenäoline oli see koosseis juku jaoks sellises kohas, kus jõuk märatseb ettekandja, baarmeni (nimega Mr. Pigknuckle) ja paari õnnetu piljardimängijaga – ja ma ei leidnud kunagi Jools Hollandi mängijat. Morsekood 45-l (kas seda kunagi vajutati?) – samal ajal leidsin oma siseelu teekaarti 1989. aastal, leidsin ka selliste filmide kaudu Ütle Midagi , viisid, kuidas muusika suutis öelda asju, mida ma ei saanud öelda – ja viisid tagasi muusikast kirjutades, et lõpuks sain täpselt väljendada, mis mul viga on.
kuidas karude mängu otseülekandes vaadata
Jõuk pole õnnelik, et Mae on Calebist ära söönud, selle asemel et ta ära söönud. Lisasuu, mida toita, koormab neid kõiki, kes nii relvastatud ja tigedad kui nad ka ei ole, on peost suhu ning on mures avastamise ja hävitamise pärast maailmas, kus laastud on otsustavalt nende vastu laotud. Põhjus, miks vampiirvesterneid pole palju, on iseenesestmõistetav. Kuid Caleb ei ole üks neist täielikult enne, kui ta võtab ohvri – see Mae ära imemine on peatus, kuna ta ei saa enam tahket toitu süüa. Kui Caleb üritab koju joosta, et kokku saada piisavalt piletihinda bussisõiduks tagasi üle tasase Texase avaruse, küsib erariides politseinik (Troy Evans) Calebilt, milline narkar ta on – lõpuks küsib ta, kas ta on haige ja maksab ülejäänud aja kinni. piletihind ise. 1987. aasta on AIDS-i epideemia süda ja USA-s Nancy Reagani teose „Just Say No War on Drugs” kõrgpunkt – ma arvan, et see ja David Cronenbergi lugu pole juhus. Kärbes (1986) ilmuvad üksteisest aasta jooksul. Õudusfilmid olid alati parimad ja esiteks nende sünge kohustus rääkida, mida ühiskond kõige rohkem kardab. Ta üritab nüüd enne päikesetõusu tagasi vangistajate juurde joosta – see on Mae lennu peegel filmi alguses pärast Calebi ebaõnnestunud võrgutamist/edukat kallaletungi. Ta saab nüüd kogeda hirmu, mida ta naisele andis. Ja siis Mae toidab teda. Siin on tekst selle kohta, kuidas naisfilmitegija käsitleb suhet, mis on alanud pettusest ja väärkohtlemisest ning jätkub ohtlikus kaassõltuvuses. Kõik need inimesed on kadunud. Keegi pole oma parim mina, kui ta kardab ja üksi.
Pimeduse lähedal on 1980. aastate põhiline, põhiline film, mis põleb stiilist ja süttib ajastu paranoiast ja hukust. Eelmise kümnendi filmid kandsid oma nihilismi varrukatel; 80ndate filmides on see tohutu põnevuslik ekstravagants, kus džunglites sõditakse nähtamatute vaenlastega, et taas kaotada; linna erastatud politseikorpus muutub absurdselt militariseeritud ebainimlikuks nekromantiaks; ajarännak on tehtud võimalikuks, et leida, et teie isa on pervert, teie ema on succubus ja teie autot vahatav mees üritas teda ühel ballil vägistada. Või on Pimeduse lähedal , osa Americanast, kus asus arreteeritud soovimatute ja mahajäetud inimeste galerii, Larping kaotas ja devalveeris kultuurihetki, nagu konföderatsioon, rokkstaari unistus, tuumaperekonna vale tuumajärgsel ajastul.
Pimeduse lähedal ei ole suurepärane, sest see räägib mässulistest, kes sõdivad organiseerimispõhimõttega; see on meistriteos sellest, kuidas mässuliste fetišeerimine Ameerika kultuuris viib selleni, et need haletsusväärsed kummitused surevad üksi tagavetes, ainult nemad kummitavad enam. Ja siis nad põletavad selle kõik maha oma loiu, suunamatu ja mõõdutundetu raevu tõttu. Viimane, mida Jessie'st ja Diamondbackist näeme, on see, et nad nõustuvad oma saatusega, haaravad leegitsevatest kätest nagu hukule määratud Harry ja Julie aasta lõpus. Miracle Mile või mõrvar Veronica, kes süütab sigari oma hävinud keskkoolitiigli ees aastal Kanarbikud . 80ndatel andsime end unustusehõlma. Nagu kambodžalased, mida kirjeldati sama aasta Spalding Gray filmis Ujumine Kambodžasse , lehvitades ameeriklastele, kes hülgasid nad surnuks. Hüvasti. Hüvasti. Pimeduse lähedal on essee meie masendunud rahvuslikust noorukieast, meie jätkuvast rumalusest, meie ooperlikust viisist, mis on valgustatud majesteetlikuks tragöödiaks, kus saame elada rokenrolli unistust noorelt surra, aga mis kasu on sellest, kui ilusat laipa maha jätta ei saa?
Walter Chaw on filmi vanemkriitik filmfreakcentral.net . Tema raamat Walter Hilli filmidest koos James Ellroy sissejuhatusega ilmub 2020. aastal. Tema monograafia 1988. aasta filmile MIRACLE MILE on nüüd saadaval.